Le Violent

Le Violent (In a Lonely Place) est un film américain réalisé par Nicholas Ray sorti en 1950. Le scénario est l'adaptation par Edmund North du roman In a Lonely Place de Dorothy B. Hughes paru en 1948. Dixon Steele, un scénariste dont les accès de violence sont connus de tous, adapte un roman populaire. Un soir qu'il se rend au restaurant, il est surpris de voir que la femme qui officie au vestiaire lit le livre sur lequel il travaille. Il lui demande alors de passer chez lui afin de lui raconter l'intrigue. Le lendemain, il apprend, médusé, que la belle a été assassinée. La police pense immédiatement que Steele a tué la malheureuse. Un témoignage bienvenu, celui de sa voisine, éprise de lui, le disculpe pour un temps...

Fiche technique

• Réalisation : Nicholas Ray
• Scénario : Edmund Hall North et Andrew Solt, d'après le roman de Dorothy B. Hughes
• Direction artistique : Robert Peterson
• Photographie : Burnett Guffey
• Montage : Viola Lawrence
• Musique : George Antheil
• Décorateur de plateau : William Kiernan
• Production : Robert Lord
• Société de production : Columbia Pictures
• Pays d'origine : États-Unis
• Langue : anglais
• Durée : 94 minutes
• Date de sortie : États-Unis : 17 mai 1950

Distribution

• Humphrey Bogart (VF : Raymond Loyer) : Dixon Steele
• Gloria Grahame : Laurel Gray
• Frank Lovejoy : Détective Brub Nicolaï
• Carl Benton Reid : Capitaine Lochner
• Art Smith : Mel Lippman
• Martha Stewart : Mildred Atkinson
• Jeff Donnell : Sylvia Nicolaï
• Robert Warwick : Charlie Waterman
• William Ching : Ted Barton
• Steven Geray : Paul
• Hadda Brooks : la chanteuse

Genre : Soupçons.

Accusé d'un meurtre qu'il n'a pas commis, un scénariste hollywoodien sur le déclin est disculpé par sa voisine, amoureuse, qui, peu à peu, s'effraie de la violence incontrôlée de son nouveau compagnon... Ça, c'est l'argument prétexte. En fait, à sa manière lucide et impudique, Nicholas Ray tourne un film à la Bergman, ses Scènes de la vie conjugale à lui. D'autant que c'est son épouse, Gloria Grahame, dont il va se séparer, qui interprète l'héroïne. Le film devient une réflexion lyrique et désabusée sur le couple : on va de l'autoflagellation (comment une femme peut-elle vivre avec un artiste, forcément intenable ?) à l'exaspération (comment peut-elle décider de vivre sans un artiste comme moi ?). Ainsi qu'il le fera un peu plus tard, dans Johnny Guitare, Ray demande à Gloria Grahame de répéter les mots d'amour que Bogart vient d'écrire (« Je suis né avec son baiser, je mourrai avec son départ, j'ai vécu juste le temps qu'elle m'a aimé... »). Accessoirement, il règle quelques comptes avec cet Hollywood qui l'a déjà rejeté. On retrouve aussi sa tendresse pour les éclopés : cet acteur shakespearien rongé par l'alcool et méprisé par ceux dont il a, jadis, fait la fortune, ou cet imprésario obstinément fidèle et maladroit. Sur cet univers passionnel où l'échec semble inévitable règne Gloria Grahame. Une insolente fragile comme Ray les aime. Femme, maîtresse et maîtresse femme. — Pierre Murat

Film de Nicholas Ray (In a lonely place, USA, 1950). Scénario : Andrew Solt. Image : Burnett Guffey. Musique : George Antheil. 95 mn. NB. VM. Avec Humphrey Bogart : Dix. Gloria Grahame : Laurel.

Genre : Soupçons.

Accusé d'un meurtre qu'il n'a pas commis, un scénariste hollywoodien sur le déclin est disculpé par sa voisine, amoureuse, qui, peu à peu, s'effraie de la violence incontrôlée de son nouveau compagnon... ??a, c'est le polar prétexte. En réalité, à sa manière lucide et impudique, Ray tourne un film à la Bergman, ses Scènes de la vie conjugale à lui. D'autant que c'est son épouse, Gloria Grahame, dont il va se séparer, qui interprète l'héroïne. Le film devient une réflexion lyrique et désabusée sur le couple : on va de l'autoflagellation (comment une femme peut-elle vivre avec un artiste, forcément intenable ?) à l'exaspération (comment Gloria Grahame peut-elle décider de vivre sans un artiste comme moi ?).

Comme il le fera, un peu plus tard, dans Johnny Guitar, Ray demande à Grahame de répéter les mots d'amour que Bogart vient d'écrire (« Je suis né avec son baiser, je mourrai avec son départ, j'ai vécu juste le temps qu'elle m'a aimé... »). Accessoi­rement, il règle quelques comptes avec cet Hollywood qui l'a déjà rejeté. « D'abord, il y a eu la terre, le cinéma n'est venu que bien plus tard », fait-il dire à l'un des personnages pour rabaisser l'ego des patrons de studios... On retrouve aussi sa tendresse pour les éclopés : cet acteur shakespearien rongé par l'alcool et méprisé par ceux dont il a fait la fortune, jadis. Ou cet imprésario obstinément fidèle et maladroit, célèbre pour avoir conseillé un jour à David O. Selznick de ne surtout pas produire Autant en emporte le vent... Sur cet univers passionnel où l'échec semble inévitable règne Gloria Grahame. Une insolente fragile comme Ray les aime. Femme, maîtresse et maîtresse femme.