Le facteur sonne toujours deux fois

Le facteur sonne toujours deux fois (The Postman Always Rings Twice) est un film américain de Tay Garnett sorti en 1946, d'après le roman homonyme de James M. Cain. Frank Chambers, un jeune désoeuvré, se rend en auto-stop de San Francisco à San Diego. Dans un restaurant où il fait une halte, il fait la connaissance de Nick Smith, le patron de l'établissement, et de son irrésistible épouse, Cora. A la recherche d'un employé, Nick décide d'engager Frank, malgré les réticences de Cora. Peu de temps après, la belle succombe au charme du jeune homme et tous deux deviennent amants. Entraînée par la passion démesurée qu'elle voue au garçon, Cora pousse Frank à éliminer son mari, en faisant passer le crime pour un simple accident. Frank finit par céder à cette insistante prière et supprime Nick...

Fiche technique

• Titre : Le facteur sonne toujours deux fois
• Titre original : The Postman Always Rings Twice
• Réalisation : Tay Garnett
• Scénario : Harry Ruskin et Niven Busch, d’après le roman de James M. Cain
• Image : Sidney Wagner
• Musique : George Bassman et (non crédité) Eric Zeisl
• Direction artistique : Randall Duell et Cedric Gibbons
• Décors : Edwin B. Willis
• Costumes : Irene
• Son : Douglas Shearer
• Montage : George White
• Production : Carey Wilson
• Sociétés de production : Metro-Goldwyn-Mayer et Loew's
• Société de distribution : Metro-Goldwyn-Mayer
• Pays : États-Unis
• Langue : anglais
• Format : Noir et blanc
• Genre : film noir
• Durée : 113 min
• Date de la sortie américaine : 2 mai 1946

Distribution

• John Garfield (VF : Marc Cassot) : Frank Chambers
• Lana Turner (VF : Claude Daltys) : Cora Smith
• Cecil Kellaway (VF : Robert Dalban) : Nick Smith
• Hume Cronyn : (VF : Jacques Dacqmine) Arthur Keats, l'avocat
• Leon Ames (VF : Pierre Alvard) : Kyle Sackett, le procureur
• Audrey Totter (VF : Simone Gerbier) : Madge Gorland
• Alan Reed (VF : Jean Clarieux) : Ezra Liam Kennedy
• Jeff York : Blair
• Charles Williams : le docteur
• Edward Earle (non crédité) : un autre docteur

Genre : noir.

Jeune chômeur ténébreux, Frank Chambers trouve un travail de pompiste à la station essence de Nick Smith. La femme du patron, Cora, est jeune et belle. Une idylle passionnelle se noue entre eux. Le couple illégitime décide de se débarrasser du mari gênant…

Tay Garnett ne fut pas le premier à porter à l’écran ce drame de la passion adultère. Avant lui, Pierre Chenal adapta le ­roman de James M. Cain avec un Michel ­Simon tendre et pathétique, dans Le Dernier Tournant (1939). Et Luchino Visconti établit des liens entre cette histoire déchirante et le fascisme italien, dans Les Amants diaboliques (1943).

Le cinéaste hollywoodien évoque, lui, la dérive intime de son pays. Dès les premiers plans, désaxés, inquiétants, l’ambiguïté suggestive s’affiche. Un écriteau à double sens (« Man wanted ») annonce le désarroi social et affectif de l’Amérique du bout du monde, où le chômage rime avec la misère sexuelle. Le vertige amoureux dans lequel les deux amants maudits se laissent happer dégage des vapeurs nocives et douces à la fois, caractéristiques des chefs-d’œuvre du film noir. Sainte trompeuse vêtue de blanc, Lana Turner détourne tous les moyens de séduction habituels, face à un John Garfield magnifique, fébrile et secret.

Film de Tay Garnett (The postman always rings twice, USA, 1946). Scénario : Harry Ruskin et Niven Busch, d'après James M. Cain. Image : Sidney Wagner. Musique : George Bassman. 115 mn. NB. VM. Avec Lana Turner : Cora. John Garfield : Frank. Cecil Kellaway : Nick Smith. Hume Cronyn : Arthur.

Genre : noir.

Jeune chômeur ténébreux, Frank Chambers trouve un travail de pompiste à la station essence de Nick Smith. La femme du patron, Cora, est jeune et belle. Une idylle passionnelle se noue entre eux. Le couple illégitime décide de se débarrasser du mari gênant...

Tay Garnett ne fut pas le premier à porter à l'écran ce drame de la passion adultère. Avant lui, Pierre Chenal adapta le roman de James M. Cain avec un Michel Simon tendre et pathétique, dans Le Dernier Tournant (1939). Et Luchino Visconti établit des liens entre cette histoire déchirante et le fascisme italien, dans Les Amants diaboliques (1943).

Le cinéaste hollywoodien évoque, lui, la dérive intime de son pays. Dès les premiers plans, désaxés, inquiétants, l'ambiguïté suggestive s'affiche. Un écriteau à double sens (« Man wanted ») annonce le désarroi social et affectif de l'Amérique du bout du monde, où le chômage rime avec la misère sexuelle. Le vertige amoureux dans lequel les deux amants maudits se laissent happer dégage des vapeurs nocives et douces à la fois, caractéristiques des chefs-d'oeuvre du film noir. Sainte trompeuse vêtue de blanc, Lana Turner détourne tous les moyens de séduction habituels, face à un John Garfield magnifique, fébrile et secret.