Busch Mae

Mae Busch est une actrice britannique, née Annie May Busch le 18 juin 1891 à Melbourne (Victoria), morte d'un cancer le 19 avril 1946 à Woodland Hills — Quartier de Los Angeles (Californie). 

Enfance

Busch naquit à Melbourne, dans l'État de Victoria, de parents artistes de vaudeville australiens populaires, Elizabeth Maria Lay et Frederick William Busch. Sa mère était active depuis 1883 sous les noms de scène de Dora Devere, puis de Dora Busch ; elle fit une tournée en Inde avec la troupe Hudson's Surprise Party et deux tournées en Nouvelle-Zélande. Ils continuèrent à tourner avec différentes compagnies, avec de courtes interruptions à la naissance de leurs deux enfants, Dorothy en 1889 (qui ne vécut que quatre mois) et Annie May en 1891. Après une tournée de concerts en Nouvelle-Zélande, la famille partit pour les États-Unis en passant par Tahiti. Ils partirent le 8 août 1896 et arrivèrent à San Francisco fin 1896 ou début 1897.

Pendant que ses parents étaient en tournée aux États-Unis, Annie May, âgée de six ans, fut placée dans un pensionnat religieux du New Jersey. À l'âge de 12 ans, elle rejoint ses parents au sein du trio Busch Devere, actif de 1903 à 1912. Sous le nom de Mae Busch, elle se produit avec sa mère dans la pièce « The Fixer » de Guy Fletch Bragdon, qui reçoit de bonnes critiques. En 1911, elles participent au « Big Show Burlesque » de Tom Reeves. La carrière de Mae prend un tournant décisif en mars 1912 lorsqu'elle remplace Lillian Lorraine dans le rôle principal féminin de « Over the River » avec Eddie Foy.

Actrice

Les premières apparitions de Mae au cinéma auraient eu lieu dans « The Agitator » et « The Water Nymph », tous deux sortis en 1912. Sa présence dans ces films est toutefois sujette à caution, car le tournage en Californie semble coïncider avec les engagements de Busch à New York. En 1915, elle commence à travailler aux studios Keystone, où elle apparaît dans des courts métrages comiques. Sa liaison avec le directeur du studio, Mack Sennett, met fin aux fiançailles de ce dernier avec l'actrice Mabel Normand – qui avait été la mentor et l'amie de Busch – lorsque Normand les surprend. Selon une affirmation non vérifiable de Minta Durfee, Busch, réputée pour sa précision au lancer, aurait infligé une grave blessure à la tête à Normand en la frappant avec un vase.

Au sommet de sa carrière cinématographique, Busch était connue comme la « vamp polyvalente ». Elle a joué dans des longs métrages tels que « The Devil's Pass Key » (1920) et « Foolish Wives » (1922), tous deux réalisés par Erich von Stroheim, ainsi que dans « The Unholy Three » (1925), avec Lon Chaney. Peu après, elle a rompu son contrat avec la Metro-Goldwyn-Mayer et a fait une dépression nerveuse. Elle a recouvré la santé et a repris le travail dans les grands et petits studios ; sa meilleure opportunité fut un rôle principal dans le drame « Perch of the Devil » (1927) d'Universal, où elle incarnait à contre-emploi une jeune mariée compatissante confrontée à une rivale. Le point culminant du film était une spectaculaire séquence d'inondation ; ces images de « Perch of the Devil » ont été réutilisées dans des productions Universal ultérieures pendant plus d'une décennie.

En 1926, le producteur Hal Roach commença à engager des vedettes dramatiques de renom pour ses courts métrages comiques : Priscilla Dean, Theda Bara, Herbert Rawlinson, Agnes Ayres et Lionel Barrymore, entre autres. Mae Busch rejoignit la troupe de Roach, surnommée « All Stars », pour un rôle principal dans *Love 'em and Weep* (1927), marquant le début de sa longue collaboration avec Laurel et Hardy. Le court métrage bénéficia d'une bonne distribution et permit à Busch de reprendre sa carrière au cinéma, notamment avec un retour à la MGM pour le film de Lon Chaney *While the City Sleeps* (1928). En 1929, de nombreuses stars du cinéma muet se retrouvèrent face à un avenir incertain, leurs talents étant moins recherchés avec l'avènement du cinéma parlant. Lorsqu'une opportunité de tourner dans un court métrage se présenta, Busch la saisit.

Il s'agissait à nouveau d'un rôle pour le studio Hal Roach dans la comédie de Laurel et Hardy, *Unaccustomed as We Are* (1929). Il s'agissait de la première comédie entièrement dialoguée du duo, et Mae Busch, comédienne de formation, interpréta avec brio le rôle de l'épouse malmenée de Hardy. Elle apparut dans douze autres comédies de Laurel et Hardy, démontrant souvent sa polyvalence. Elle alterna entre des rôles de femmes acariâtres et vénales (Chickens Come Home, Come Clean), l'épouse impulsive d'Oliver Hardy (Sons of the Desert, Their First Mistake) et des personnages plus attachants (Them Thar Hills, Tit for Tat, The Fixer Uppers). Son dernier rôle dans un film de Laurel et Hardy fut dans The Bohemian Girl, où elle incarnait à nouveau l'épouse combative de Hardy, sorti en 1936.

La même année, elle apparaît dans le feuilleton à petit budget « The Clutching Hand », mais cela ne fait pas progresser sa carrière. Dès lors, ses rôles au cinéma sont souvent non crédités. Au total, elle joue dans environ 130 films entre 1912 et 1946. Jackie Gleason la mentionne plus tard dans son émission télévisée comme « l'incontournable Mae Busch ». En 2014, « The Grim Game », film de 1919 que l'on croyait perdu et qui fut le premier long métrage avec Harry Houdini, est retrouvé et restauré par Rick Schmidlin pour Turner Classic Movies. Busch y apparaît, créditée sous le nom de Bush.

Busch s'est mariée trois fois : avec l'acteur Francis McDonald (1915-1922), avec John Earl Cassell (1926-1929) et avec l'ingénieur civil Thomas C. Tate (1936-décès). Busch est décédée le 20 avril 1946 à l'âge de 54 ans dans un sanatorium de la vallée de San Fernando, où elle était malade depuis cinq mois d'un cancer du côlon. Pour sa contribution à l'industrie cinématographique, Busch a été intronisée au Hollywood Walk of Fame en 1960 ; son étoile est située au 7021 Hollywood Boulevard. Dans les années 1970, on a découvert que ses cendres n'avaient pas été réclamées et se trouvaient dans le caveau du crématorium Chapel of the Pines. La Way Out West Tent, une section de Los Angeles des Sons of the Desert, la société d'appréciation de Laurel et Hardy, a payé pour leur retrait de la voûte et leur placement dans une niche accessible au public à la chapelle des Pins. La plaque commémorative indique incorrectement son année de naissance comme étant 1901.

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Filmographie

• 1912 : The Agitator d'Allan Dwan (court métrage)
• 1912 : La Sirène de Mack Sennett (court métrage)
• 1915 : Mabel and Fatty's Married Life de Roscoe Arbuckle (court métrage)
• 1915 : Ye Olden Grafter de Dell Henderson (court métrage)
• 1915 : A Human Hound's Triumph de Charley Chase (court métrage)
• 1915 : Fatty and the Broadway Stars de Roscoe Arbuckle (court métrage)
• 1915 : Those College Girls de Mack Sennett (court métrage)
• 1916 : Wife and Auto Trouble de Dell Henderson et Mack Sennett (court métrage)
• 1917 : The Fair Barbarian de Robert Thornby
• 1920 : Les Passe-partout du diable (The Devil's Pass Key) d'Erich von Stroheim
• 1920 : The Lone Ranger de Mack V. Wright (court métrage)
• 1920 : Her Husband's Friend de Fred Niblo
• 1922 : Apprivoisons nos femmes (Brothers under the Skin) d'E. Mason Hopper
• 1922 : Her Own Money de Joseph Henabery
• 1922 : Folies de femmes (Foolish Wives) d'Erich von Stroheim
• 1922 : Pardon my Nerve ! de William Reeves Easton
• 1923 : Souls for Sale de Rupert Hughes
• 1923 : Calvaire d'apôtre (The Christian) de Maurice Tourneur
• 1924 : The Shooting of Dan McGrew de Clarence G. Badger
• 1924 : Bread de Victor Schertzinger
• 1924 : Name the Man de Victor Sjöström
• 1924 : Broken Barriers de Reginald Barker
• 1924 : Les Badins (The Triflers) de Louis Gasnier
• 1924 : Married Flirts de Robert G. Vignola
• 1925 : Flaming Love de Victor Schertzinger
• 1925 : Time, the Comedian de Robert Z. Leonard
• 1925 : Le Club des trois (The Unholy Three) de Tod Browning
• 1927 : Tongues of Scandal de Roy Clements
• 1927 : Un ancien flirt (Love 'Em and Weep) de Fred Guiol (court métrage)
• 1927 : Husband Hunters de John G. Adolfi
• 1927 : Perch of the Devil de King Baggot
• 1927 : The Beauty Shoppers de Louis Gasnier
• 1928 : San Francisco Nights de Roy William Neill
• 1928 : L'Insoumise (Fazil) d'Howard Hawks
• 1928 : While the City sleeps de Jack Conway
• 1928 : Black Butterflies de James W. Horne
• 1928 : Sisters of Eve de Scott Pembroke
• 1929 : Alibi de Roland West
• 1929 : A Man's Man de James Cruze
• 1929 : On n'a pas l’habitude (Unaccustomed As We Are) de Lewis R. Foster et Hal Roach
• 1931 : Quand les poules rentrent au bercail (Chickens Come Home)
• 1931 : Toute la vérité (Come Clean) de James W. Horne
• 1931 : Wicked d'Allan Dwan
• 1932 : Laurel et Hardy bonnes d'enfants (Their First Mistake) de George Marshall (court métrage)
• 1932 : Docteur X (Doctor X) de Michael Curtiz
• 1932 : Without Honor de William Nigh
• 1932 : The Man called Black de Robert Florey
• 1932 : The Rider of Death Valley d'Albert S. Rogell
• 1932 : The Heart Punch de William Reeves Easton
• 1932 : Women wan't tell de Richard Thorpe
• 1932 : The Racing Strain de Jerome Storm
• 1933 : Blondie Johnson de Ray Enright
• 1933 : Lilly Turner de William A. Wellman
• 1933 : Out All Night de Sam Taylor
• 1933 : Les Compagnons de la nouba (Sons of the Desert) de William A. Seiter
• 1933 : Dance, Girl, Dance de Frank R. Strayer
• 1934 : Gai, gai, marions-nous (Oliver the Eighth) de Lloyd French (court métrage)
• 1934 : Les Jambes au cou (Going Bye-Bye!) de Charley Rogers
• 1934 : Les Joyeux Compères (Them Thar Hills) de Charley Rogers
• 1934 : Beloved de Victor Schertzinger
• 1934 : Picture Brides de Phil Rosen
• 1934 : Le Bateau hanté (The Live Ghost) de Charley Rogers
• 1935 : Laurel et Hardy électriciens (Tit for Tat)
• 1935 : Les Rois de la gaffe (The Fixer Uppers) de Charley Rogers
• 1936 : La Bohémienne (The Bohemian Girl) de James W. Horne et Charley Rogers
• 1937 : La Fille de Shanghai (Daughter of Shanghai) de Robert Florey
• 1938 : Marie-Antoinette (Marie Antoinette) de W.S. Van Dyke
• 1938 : Big Broadcast of 1938 (The Big Broadcast of 1938) de Mitchell Leisen
• 1938 : Prison Farm de Louis King
• 1938 : Nancy Drew - Detective de William Clemens
• 1941 : La Danseuse des Folies Ziegfeld (Ziegfeld Girl) de Robert Z. Leonard
• 1942 : Hello, Annapolis de Charles Barton
• 1942 : The Mad Monster de Sam Newfield
• 1945 : Mascarade à Mexico (Masquerade in Mexico) de Mitchell Leisen
• 1945 : Le Club des cigognes (The Stork Club) d'Hal Walker
• 1946 : Le Dahlia bleu (The Blue Dahlia) de George Marshall
• 1946 : Amazone moderne (The Bride wore Boots) d'Irving Pichel
• 1946 : Cross my Heart de John Berry
• 1947 : Ladies' Man de William D. Russell

Article Source : https://en.wikipedia.org/wiki/Mae_Busch

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